| 「大阪ハムレット」森下裕美（双葉社） |
| （感想文：太郎吉野） 森下裕美は、「少年アシベ」（ゴマちゃん、の出てくるアレ、ね）で一世を風靡した漫画家だ。 その森下裕美、この「大阪ハムレット」では、「アシベ」にあった「かわいい」系キャラを、全て捨て去ってます。 もう、ミゴトに「かわいい」は一切なし。 短編オムニバスの、主人公はいずれも子供なのだが、その子供がどれもこれもまったくかわいくない。登場人物は、主人公の子供だけじゃなく皆、どっちかつーと「純度１００％アジア系」に、「爬虫類系」も幾分加味されたキャラなのだ。（実物見てもらうのが一番早いか） そんな純粋アジアで爬虫類系のキャラたちが繰り広げるドラマは、おもいきり独り善がりだったり、ひねくれてたり、ココロに傷を抱いてたり隙間があったりするんだけど、それでも、「大阪的」元気で前向きに生きていってしまうのだ。 そしてまた、こいつらをとりまく大人たちの視線がまた、ブッキラボーだったり思いきり乱暴だったり、いらんお節介だったりするんだけど、やさしい……ごくごく自然でなにげないやさしさに満ちているのだ。 実は、「第２話」の「乙女の祈り」を地下鉄の中で読んでて、思わず涙ぐみそうになったのは、わしです。 森下裕美の視点は現在、「ご町内マイノリティ」あるいは「ご近所の異端者」に向かっているようだ……とゆーか、「アシベ」以前の森下が描く漫画は、いつも「傷」を持った人たちだったし、「アシベ」にも「ご近所の異端者」は、確かに登場してたな。 「アシベ」を経て再び、本来描きたかった世界に戻ってきた、てことなんでしょうね。 にしても双葉社、こうの史代「夕凪の街、桜の国」もここだし、漫画ではこのところ、えー仕事してはりますな。 |
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「出版業界最低辺日記」塩山芳明（ちくま文庫） |
| （感想文：魔佐朗） 筑摩書房から出たちくま文庫『出版業界最底辺日記―エロ漫画編集者「嫌われ者の記」』を読んだ。 著者は塩山芳明氏で、編者はあの南陀楼綾繁氏が担当している。 著者の塩山氏については、ここでは言わないでおくが、まあ、本の中身に関しては、いろいろとオモシロかった。 我が出版業界の仲間たちがメッタ斬りにされていて、特に、俺の昔の元同僚や仲間だった連中がボロクソのケチョンケチョンに言われているのを見て、思わず鳥肌が立った。（幸いというか、残念というか、俺の名前は作中には登場してないようだ） まあ、エンタメとして読めば、腹も立たんだろう。悪口毒舌もここまでくれば哲学的か……（俺は、奥田英朗の「サウスバウンド」の主人公の父親、上原パパを思い浮かべでしまった） 文庫本の表紙カバーの都会の風景写真が暗喩的で、不思議にインパクトが強く残った。 定価がちと高いのは、初版部数との兼ね合いもあるのだろう。 それはしょうがないと思う。（業界人なら判る） 好き嫌いはあると思うが、興味のある人は読んでみるべし。 |
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「若者殺しの時代」堀井憲一郎（講談社現代新書） |
| （感想文：太郎吉野） 堀井憲一郎がやってるのは、現代の「民俗学」なんだと思う。 宮本常一が足でやったフィールドワークを、やっぱり足と、それから目と耳と雑誌とテレビと、時々ネットを使ってやってる。 「８０年代の１２月の日本で、もっとも多く電飾を光らせていたのが東京ディズニーランドで、女の子はみんなそこに行きたがった。それで、やらせてくれるのなら、男の子はどこまでもついていく。１９６８年には学生運動をしているほうがやらせてくれそうだったから、革命理論を口にしていた。−−中略−−どちらも目的は同じである。通る道が違うだけだ。」（「女の子はお姫さまになった」） ……とか、「おしん」の「平均視聴率５２．６％」を最後に、視聴率を下げ始め、今や「１０％台」の「朝の連ドラ」の凋落を、やはり時期を同じくして凋落し続けた「社会党」と、その原因は「同じ」と断定してしまうとこなど、思わず「なるほど！」とうなってしまった。（なんで「同じ」なのかは、本書に書いてあります） １９８８年にわしは、本屋と一緒にレストランやってたんだけど、その年の１２月、当時のシェフから、「レストランは、クリスマスが勝負！なんすから！」と言われて、「へえーえ、そうなのか……」と思ったのだが、その、「クリスマスは恋人と二人でレストラン（その後ホテルへ）」とゆー「常識」が定着したのは、８０年代中ごろだったのですね。 「若者」がマーケットの対象になって、「若者文化」てものが「与えられる」消費財になってしまった８０年代以降では、もはや「若者」側からの文化の発進てものは、到底望み得ないわけだ…… |
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「大正天皇」原武史（朝日選書） |
| （感想文：マサロー） この本は、ネットでたまたま見つけ、ちょっと興味が湧いたので書店で購入した。 これはまあ、ある意味、スゴい本だ！ たちまち一気に読了してしまった。 考えれば、我々現代に生きる凡人は、教科書などで「大正デモクラシー」とか「大正モダニズム」とかいう言葉は知っているものの、「大正天皇」という二昔も以前の人物については、ほとんど知識が無い…… せいぜい知っているのは、幼少の頃に昭和初期生まれの父母から聞いた話……「ああ、大正天皇ね、あの方はちょっとねえ……」という曖昧模糊の口濁し表現くらいである。 (いわゆる「遠眼鏡事件」は、子供の頃に聞いた事がある) しかし、この本を読んで、その昔、たった15年ほどしか続かなかった一つの時代に生きた人々の姿がありありと浮かび上がって来た。 大正天皇という人は、今でいう「粋人」であり、「純粋人」であり、いい意味での「オタク……」であったのだと解釈できた…… この本の発行元は朝日新聞社であり、その「朝日の臭い」を差し引いてみても、この本を最後まで一気に読んでしまったのは、やはり、この俺が平均的一般的「日本人」だからだろうか…… 女性週刊誌などで、現皇太子一家のバッシング記事などが見出しに踊る今日、彼らの曽祖父で、約100年前に生きた元祖「ピープルズ・エンペラー」の実像を、今こそ確かめてみる必要があると思う。 |
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『砂のように眠る 〜むかし「戦後」という時代があった〜』関川夏央（新潮文庫） |
| （感想文：太郎吉野） 妙なつくりの本である。 「戦後」を昭和２０年代から、その時代時代を表象する事象や人物……「山びこ学校」「石坂洋次郎」「にあんちゃん」「小田実の『なんでも見てやろう』」「高野悦子の『二十歳の原点』」「田中角栄」の順だ……を軸に追いながら、そのそれぞれの間に、それぞれの時代をバックとした、関川自身のその時代がかぶさっていると思しき「小説」が差し挟まれる。 小説はすべて「一人称」であり、その「わたし」あるいは「ぼく」は、だから、論評される時代とともに、少年から青年へと成長してゆく。 論評の方は、「山びこ学校」と「にあんちゃん」には、ある意味肯定的で好意的なんだけど、その他の、石坂洋次郎、小田実、高野悦子、田中角栄に対しては、容赦なく痛烈であり、まるで彼らに恨みでもあるのかと（「ある」のかもしれない……）思えるほどに辛辣……そらもう痛快なまでに辛辣である。 石坂洋次郎なんて、「『若い人』も老いる。『青い山脈』もいつか冬枯れる」、「半世紀に渡って同じ旋律をかなでつづけたレコードは、永遠に停止した」と、その死によって作品もまた「停止」したと切り捨てられている。 「小説」の方で、「十代」の「ぼく」が語る物語は、気恥ずかしいほどに青臭く、これは、石坂洋次郎への皮肉なアンチテーゼだな、と確信してしまった。 「そのころ、若い男はみんな上田正樹みたいな顔をしていた。若い女はたいていカルメン・マキみたいだった」（「ここでなければどこでも」） という、「１９７３年」を語った一文などには、「うん！」と深く深く納得もしてしまった。 本書の中で関川は、「田中角栄」の時代、すなわち１９７０年代半ばで、「戦後」という時代が、「終わった」と規定しているのだが、これには同感だ。 そしてその「戦後後」……って言うていいのか、その時代こそが、まさにわしらの時代なのだけど、この時代をも、関川は「描いてみたい」とあとがきで語っているんだけど、わしも、実はそれがやりたい。と、これはずっと前から思っているので、あった。 |
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『微笑家族』中島らも（ビレッジプレス） |
| （感想文：太郎吉野）
中島らも「微笑家族」を手に入れた。 |
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『サウスバウンド（上・下）』奥田英朗（角川文庫） |
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（感想文：太郎吉野） |
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『山口組三代目 （１．野望編、２．怒涛編）』飯干晃一（徳間文庫) |
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（感想文：太郎吉野） |
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